12月6日下午，參加了局黨委組織觀看了電影《海林都》，情節(jié)并不復(fù)雜，但那個(gè)發(fā)生在內(nèi)蒙草原上的故事卻是一段特殊的歷史。
上世紀(jì)50年代末，上海街頭的棄嬰棄兒數(shù)量劇增，他們被來(lái)自于江蘇、安徽等地饑荒困擾的家庭留在銀行、商場(chǎng)門口，后被送入上海保育院等福利機(jī)構(gòu)。這些孩子之后又輾轉(zhuǎn)被內(nèi)蒙古等北方省份的家庭收養(yǎng)。其中，尤其以內(nèi)蒙古收養(yǎng)的孤兒數(shù)量最多。據(jù)資料統(tǒng)計(jì)，內(nèi)蒙古各盟市安置孤兒的總數(shù)逾3000名。大一點(diǎn)的孩子不過五六歲，小的只有幾個(gè)月。他們從上海、常州蜿蜒北上，坐汽車換乘火車，再換汽車、勒勒車，甚至馬背，一路輾轉(zhuǎn)前往2000公里外的內(nèi)蒙古大草原。
電影第一次讓我知道了這個(gè)遙遠(yuǎn)的故事。
當(dāng)小小的孩童在火車車窗上畫出再也見不到的媽媽形象，語(yǔ)言不通的蒙古族婦女抱著這些漢族孩子騎在馬上，還沒有結(jié)婚的少女決定要承擔(dān)起媽媽的責(zé)任，過早失去了親生孩子的奶奶抱著孤兒們歌唱……母親這個(gè)角色的失去與重獲，意味著跨越血緣、地域與民族的愛逐漸滋生。事實(shí)上，我上網(wǎng)查了一下“海林都”的蒙語(yǔ)意思就是“愛之歌”。
電影講述了兩個(gè)孩子在內(nèi)蒙草原上的成長(zhǎng)，他們學(xué)會(huì)了用蒙語(yǔ)叫額吉(意為母親)，學(xué)會(huì)了穿蒙古袍子，學(xué)會(huì)了彈奏馬頭琴，學(xué)會(huì)了隨著音樂起舞……最后，兩個(gè)來(lái)自上海的孩子和收養(yǎng)他們的父母一樣加入了烏蘭牧騎，奔走于草原戈壁之間為牧民們送去歌聲琴聲。我想，這才算他們真正地在草原找到了家——或者說(shuō)，草原給了所有人一個(gè)家。
草原一直在那，和奔馬、敖包、永不停歇的馬頭琴聲一起，滋養(yǎng)著無(wú)數(shù)的生命與許多關(guān)于愛的故事。
